Aventures dans le marquage à chaud
Le marquage à chaud est une de ces choses qui, à mon avis, ne supporte pas la médiocrité. Dans ce domaine, tout ce qui est moins que parfait est tout simplement horrible.
Si vous avez déjà pratiqué, vous savez que parfois ça va tout seul, mais quand c'est difficile, c'est vraiment difficile.
Avec ce travail d'édition que nous avons livré en juin 2024 (The Last Unicorn de Peter S. Beagle, éditions Suntup), j'avais réalisé un prototype l'année précédente, dont je n'étais pas entièrement satisfait : le marquage à chaud avait posé problème.
Vert clair sur maroquin blanc. Les deux ne s'entendaient pas.
Ainsi, dans les mois précédant le début de la production, j'avais commandé trois autres peaux de chèvre blanches, provenant de différentes tanneries, ainsi que trois autres films verts, également issus de divers fabricants de films.
J'ai testé tout cela : remarquez à quel point les résultats sont différents !
J'ai ensuite affiné la combinaison qui semblait la plus prometteuse. Jouant avec la température, la pression et la durée d'impression, jusqu'à ce que je trouve ce que je pensais être la formule gagnante.
Avec cela en tête, j'ai commandé les peaux pour l'édition, pas moins de 40 peaux, ce qui semblait être un troupeau entier lorsqu'il est arrivé.
Nous (Théo Fousse et moi) avons commencé à travailler sur les livres : couture, endossure, dorure sur tranche, façonnage, etc. Les choses se passaient bien et ce n'est qu'au stade de la finition que j'ai remarqué que ce lot de quarante peaux avait manifestement reçu un traitement de surface différent de celui de la peau que j'avais commandée quelques mois auparavant en tant qu'échantillon, car ma formule ne fonctionnait plus !
J'étais donc de retour à la case départ.
À ce stade, j'avais déjà réalisé environ 10 plaquettes. J'en ai alors fait beaucoup d'autres, sans parvenir à trouver de solution.
Kieke et moi nous sommes posés un soir et avons réfléchi, essayant d'oublier tout ce que nous savions sur le marquage à chaud, en abordant ce problème avec, comme le disent les bouddhistes, l'esprit du débutant.
Quel était le problème ? Peut-être que le cuir était gras. Après tout, nous essayions d'adhérer de la « couleur » à un substrat, et il est bien connu qu'il est difficile de coller quoi que ce soit aux surfaces grasses.
Comment éliminer le gras ?
En nettoyant.
Avec quoi ? L'acétone nous vint à l'esprit, ainsi que l'essence minérale et le white spirit.
J'ai donc testé cela, en appliquant différents solvants de différentes manières, en quantités variées, avec différents temps de séchage, et un spectacle d'horreur s'est produit, immédiatement suivi par une sorte de miracle. Pour votre information : à ce stade, j'avais réalisé un total de 29 plaquettes, sans mentionner le nombre de couvertures de taille réelle que j'avais commencé à tester, et en partie ruinées.
Je me suis arrêté sur la procédure suivante : Appliquer généreusement du white spirit sur le cuir, essuyer l'excédent, et sans plus attendre, executer impression. C'est la phase du spectacle d'horreur : le film adhère très bien, mais pas seulement aux marques, il colle également partout ailleurs. Mais ensuite, avec plus de white spirit, l'excédent peut être effectivement essuyé, et le nuage vert horrible sur le cuir a l'élégance de disparaître lui aussi. Travail terminé.
Du white spirit. Qui l'eut cru ?
Nous adorons connaître votre avis...n'hésitez pas à laisser vos commentaires ci-dessous.
Le design graphique de ces reliures a été créé par Laura Serra
Photos Benjamin Elbel
Commentaires (1)
Hola, me parece un encuadernación preciosa y original, muchas gracias por compartir su camino hasta la luz. Saludos